好色漫画 《城市猎人》：泡沫年代的好色之徒

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

导演:儿玉兼嗣

富永恒雄

由Tsukasa Hojo撰写

首播: 1987-04-06

集数:51

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城市猎人——泡沫时代的欲望

作者：柯斌

编辑:三耳猫

欧美电影人翻拍日本动漫已经不是第一回了。好莱坞翻拍版《攻壳机动队》由日本漫画家士郎正宗于1989年创作并连载于《周刊Young Magazine》的SF作品。由罗伯特·罗德里格斯导演，詹姆斯·卡梅隆监制的电影《阿丽塔：战斗天使》改编自日本漫画作者木城雪户于1991年在《Business Jump》上连载的SF漫画《铳梦》。由道格·里曼导演在2014年改编为电影《明日边缘》取材于日本小说作者樱坂洋于2004年所着SF轻小说《杀戮轮回》。其它经典动漫 《九龙珠》等也被好莱坞翻拍成真人电影。这次轮到浪漫的法国人翻拍《城市猎人》。扮演者是80后的法国喜剧演员菲利普·拉肖，他之前自编自导自演的喜剧电影《临时保姆》和《借口公司》都洋溢着欢乐搞笑的法式幽默。同为北条司漫画的粉丝，他特意带着自己写好的剧本飞往东京找到北条司商谈这部作品的改编权。

它将《城市猎人》中的人物与当地的情节和幽默感结合在一起。孟波变成了愤世嫉俗、自由奔放的法国人尼基。无论是原版还是改编版，时间证明了畅销漫画《城市猎人》并不只是昙花一现。漫画中的淫荡英雄不仅领先于保守的80年代，在当下也已经过时。孟波有潘安的美，有施瓦辛格的力，有邦德的力，有韦小宝的机智，那么90%男人的心理阴影面积是多少呢？他拒绝被理性所束缚，被忙碌的生活所束缚，甚至被徒劳的情感所束缚，只活在当下追求贪婪和美好。就像他对搭档雨村说的:“总之，我以前很担心，这就是美中不足。”它戳中了日本泡沫经济中实用主义的本质。

城市猎人，2018

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让时间回到80年代。日本迎来战后第二次经济腾飞。随着地价的飙升，日本的工业开始从重到薄的半导体和低能耗的汽车工业转型。外向型、终身雇佣制、日式资排辈的管理方式备受重视。1980年，日本汽车产量超过美国，成为世界第一。1985年，日本在G5峰会上与美国签署广场协议，美元贬值的同时，日元却大幅升值，预示着日本泡沫经济的到来。受金融宽松政策影响，不少资金被投机性房地产厂商投资于房地产。1986年，日本房地产记录了惊人的78.2%的增长率，泡沫经济正式到来。东京市中心飞涨的地价开始向都市圈郊区蔓延。

民营化热潮下，日本电信电话公社用NTT作为自己的代号于1987年上市。股价由40万元上涨到160万元，许多普通公司职员和家庭主妇也参与到炒股当中。这一年正好是北条司的漫画《城市猎人》在电视台首播，播放的平均收视率达到了10.4%，这部作品很快就火爆全亚洲。1988年，日本出现战后首次日经平均股价突破3万日元。日本的资金开始向海外发展。在国外的顶级拍卖会上能见到日本商人的身影。

城市猎人

整个八零年代，日本的个人收入在发达国家中排名第一。由于财富过剩，在普通人群中掀起了海外不动产投资热，人们还开始购买黄金等贵金属和汽车等贵重商品。然而，在这种物质光辉的虚无主义的驱使下，严重的经济矛盾被掩盖了。获得报酬则必须工作的社会价值观却在泡沫经济被否定了，物质的欲望无休无止。由于商品基本普及到每个普通消费者，他们开始寻找差异化。人们依照自己的欲望来购买新产品。商业广告比起普通商品，更是瞄准了印象差异化。正因为差异化，迪斯科，漫画，流行歌曲等成为了掀起大热潮的事物。

《城市猎人》中的男性角色是一个具有差异化的动漫角色，是一个顺应当时日本物质化潮流的虚拟偶像。1979年才20出头的Tsukasa Hojo，如果不是从朋友那里得知少年跳跃的奖金高达20万日元，他可能还会住在家乡过着普通人的生活，所以在创作短片《宇宙天使》的时候，他不会利用暑假打零工。花了一个月的时间完成后，他提交了一份稿件要跳，后来没有机会被邀请去东京工作。如果他没有看到东京五彩缤纷的奢华，他就不能谈论“城市”

城市猎人1，东丽出版社

据说孟波这个人物来自北条司于1983年创作《猫眼》间隙画的一个短篇。猫之眼餐厅来了一位号称“城市猎人”的冴羽獠，他是一名杀手，被派来执行干掉掌握国家秘密技术的女科学家清水的任务。但结果却意外爱上了清水。这部短篇就叫做《城市猎人XYZ》。孟波的原型就是来自《猫之眼》中的角色神谷真人。北条司钟爱这个角色，决定将他作为另一部短篇的男主，于是便有了如今大家都知道的《城市猎人》。人物刻画上，对女性动手动脚，三句不离做爱的荤段子都是孟波的日常人设。这样一个对女性满嘴跑火车且有打擦边球行为的男性形象想必会被女权人士贴上对女性不敬的反Me Too的的标签。但北条司说，“冴羽獠是他心中理想的人物。即使平时多么的不正经和好色，但关键时刻总能扭转乾坤。”刊登后广受好评。

1983年底，津卡莎·霍霍接着写了一篇短篇小说《双面城市猎人》。饰演舞台剧的女主持人子婴发现饰演杀手的男主持人入戏太深，成了真正的凶手，要求冴羽獠杀死心爱的人，但冴羽獠发现一个人是个好演员，决定让他死在表演舞台上。在尝试了两部短篇小说后，津卡莎·霍霍霍于1985年出版了《城市猎人》系列。在每一集里，杀手冴羽獠总是想和一个女客户有一腿。然而，傅春香总是阻挠她，于是她上演了一个又一个故事。

《猫眼三姐妹》，海南摄影艺术出版社

《城市猎人》是80年代日本写实主义风格的漫画，展现了日本东京形形色色的众生相。这点可以从孟波的委托人看出，大多是非富即贵，他们共同编织了这张如梦如幻的泡沫年代。可以说，北条司算是漫画家中的社会观察家。他正好赶上日本的泡沫年代，亲历了匪夷所思和疯狂且荒谬的人性。每一个妙趣横生的委托事件都代表了东京这个欲望都市的一个侧面。第十集是如何帮助富二代问题少女重归家庭；第十一集是识破自称有超能力的骗局；第十四集是疯狂的明星崇拜引发的心理变态；第十五集中是恶意的企业吞并；第十六集是借航空公司的职位便利走私非法物品；第十七集是剽窃对方的创意；第十八集是关于通过政治献金获取权力的腐败；第十九集是为了增加明星人气而故意制造人质绑架的乌龙事件；第二十集是东京都市圈吞并乡村的城市化进程；第二十一集是日本的暴力集团以及美日关系等等。

看这部漫画也成为观察80年代日本经济高速发展下隐藏的社会问题的一个方面。自称清道夫的孟波，符合20世纪80年代日本人对新潮人的想象——帅气、勇敢、足智多谋，喜欢喝酒，还有女性的色彩，生活安逸。孟波说:“十年后，我对事物没有兴趣。”可见他是一个及时行乐的人。这也是当时大多数日本都市男女的缩影，把大多数日本人对物质主义的渴望戳成了黑洞。如果说孟波是一个梦想家，当局对此很着迷，那么从小被遗弃、由孟波伴侣的父母抚养长大的向辉，总是会叫醒孟波。在日本的泡沫经济中，她是少数对自己有清醒认识的人之一。

城市猎人

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在上世纪80年代末和90年代初，香港经济复制了日本的泡沫经济模式。富士、东芝、松下等日本知名消费品纷纷涌入香港。娱乐圈也复制了很多日本元素。无论是歌曲封面还是电影制作。日本流行的会被香港消化。人性对商品经济和消费社会的异化，以及对性的日益开放，催生了一批符合这种审美趣味的日本动画。他们的走红很快在同样高度商业化的香港和台湾引起共鸣和追捧。这些代表着日本的软实力和动漫走进了当时香港学生的课桌和年轻文员的公文包。看日本动漫不仅仅是追随一种文化潮流，更是确定身份，展现个性。在此期间，许多改编自《太阳人游戏》的香港电影都获得了成功。周星驰的《一个卡通大踏步走向天堂》和徐克的《怪物城》都是《日漫》改编的受益者。

商业电影嗅觉灵敏的王晶也盯上了一本流行畅销的日本漫画。这部漫画就是刚才提到的在日本电视台创下高收视率的动画剧集版《城市猎人》。漫画中俊男美女的人设加上大胆出位的写实风格非常符合王晶的商业口味。不过，王晶对漫画的改编也有自己的一些想法，并不是完全的照搬。主演成龙对此也是赞同。漫画中的女主惠香和芽子由谁来扮演，王晶自然心里有数。老搭档邱淑贞同王晶在八十年代末就开始合作。女鬼小倩的扮演者王祖贤早在17岁来港发展时就认识，两人自然是不二人选。参与该片监制的香江四才子之一的蔡澜利用自己的人脉请动了日本艺能界具有超高人气的后藤久美子出演清子。

城市猎人

至于男主的扮演者，钟镇涛，林俊贤，梁家辉等一众九十年代的香港男星都可以入围。钟镇涛早在1989年在《杀手蝴蝶梦》中扮演过杀手。林俊贤在1990年的《一本漫画闯天涯》饰演黑帮杀手。梁家辉在1992年《情人》中扮演性感的越南少爷。他们都符合漫画中俊朗帅气又好色的形象。王晶最后还是想到了成龙。跟孟波同样好色，他曾追求过林青霞，邓丽君，成功抱得林凤娇，还让香港小姐冠军吴绮莉也能为了他低到尘埃。

成龙草根出身，当过龙虎老师。经过多年的底层训练和散步，他成为了一名具有独特个人风格的喜剧明星。虽然他的形象不帅，但他会打架，身体动作也足够搞笑。按照王晶的说法，“他是一个有着童心的人。他总是喜欢开玩笑，逗大家开心...所以和成龙的合作是一次愉快的经历。”成龙本人非常喜欢这部漫画。他在采访中也表示愿意尝试不同的角色类型，但他觉得将动画改编成电影极具挑战性。这部电影是在开始工作时创作的，成龙在电影中有很多即兴创作。1992年6月，他在东京湾的一艘游轮上拍摄外景。电影的外景几乎是在日本拍摄的，很多内景都是在香港九龙的摄影棚里拍摄的，花了6个星期才完成。在电影中，成龙扮演了一个名叫孟波的城市猎人，他受一家报纸的社长伊玛目村广志的委托去寻找他的女儿伊玛目村明子。

城市猎人

北条司笔下的女性都有着性感的身材，尤其是女委托人都有着曼妙的身姿。既不骨感，也不是很夸张，通常都是很写实的女性。而且这些女性都钟意穿高腰裙或裤子，让更修长的腿部显得更加颀长。北条司又钟意画女性小腿，女性穿上高跟鞋从视觉上就显得腿部更长。之所以笔下的女性如此好看就在于他善于观察女性的体态，他戴上墨镜的一个主要原因就是方便观察女性。不过他的女性有一个缺点，就是脸部线条不是很明显，造成读者对女性角色辨认起来有困难。如果没有发型和服装的修饰，单从脸部轮廓很难区分谁是谁。王晶执导的电影版不仅参考了漫画中女性的身材比例，还顺带弥补了北条司笔下女性脸盲这个短板。

选择的三位女演员都有鲜明的个性。王灏儿饰演的向辉属于好胜的御姐，邱淑贞饰演的雅子是性感撩人的小妞，后藤久美子饰演的纪子·伊村是单纯叛逆的萝莉。此外，Tsukasa Hojo的漫画中还有许多突出人物的特写镜头。王晶改编的版本不仅强化了这一点，在镜头的表现力上也表现出了更多的夸张和视觉冲击，充分挖掘了“浑身是火，浑身是狂”的港式风格。表哥向辉的大脚对着镜头露出了舌头，孟波在游艇剧场与高个子黑人老外的身高差让他在各种尴尬的情况下摔倒在地。然而，王晶将Tsukasa Hojo的原创现实主义漫画改编成视觉风格明显的肤浅商业电影，如简单粗暴的杂耍和街机游戏，削弱了原著对社会问题的洞察力。

城市猎人

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Tsukasa Hojo出生于20世纪50年代末，成长为奥特曼之父园古英二创作的奥特曼Q的童年记忆。对于平田弘一来说，像井上武彦这样的写实漫画情有独钟。除了戏剧之外，Tsukasa Hojo更喜欢小说来获得漫画创作的灵感。他从中学开始读科幻小说。15岁时，出于对科幻小说的热爱，Tsukasa Hojo用笔在笔记本上写下了科幻作品《宇宙》。虽然只是一部练习作品，但却展现了Tsukasa Hojo非凡的漫画天赋。电影对Tsukasa Hojo漫画有着深远的影响。《城市猎人》中旋转手枪、尖耳朵、尖眼睛的三个特写镜头，加上孟波持枪的镜头组合，是最具电影感和表现力的子镜头片段。

这得益于青少年时期汲取电影的灵感。高中毕业，北条司考入九州产业大学艺术学部设计科广告专业。大学期间，为了赚取学费，他还是会向漫画社投稿，利用业余时间阅读漫画和创作。大学毕业前就完成了短篇作品《我是男人啊》。讲述全校师生撮合男女主角的浪漫故事，并刊登在少年jump1980年8月增刊号上刊载。这也宣布北条司的正式出道。1979年是决定北条司命运的转折之年，之后的事情我们都知道了。

北条司

在jump漫画社期间，他接触的大多数漫画中的少女都只是男主的花瓶陪衬，决定创作以女性为题材的短篇漫画《猫眼三姐妹》。讲述三位女神—大姐来生泪，二姐来生瞳和小妹来生爱决定偷走美术馆作品《罗马之女》的故事，有意思的是，守护这幅画的却是二姐来生瞳的男友内海俊夫，由此三位女主同警察斗智斗勇。这个短篇也在jump1981年29号上刊登。由于作品广受好评，编辑堀江信彦带着这部作品参加了连载会议。

21岁的大学毕业生Tsukasa Hojo很快就接到了到jump编辑部就职的邀请，Tsukasa Hojo一个人来到了东京。开始了他的连环漫画家生涯。1981年8月，Tsukasa Hojo致力于猫眼三姐妹的创作。但是因为我自己的戏剧绘画风格，我对漫画技巧不太了解。人物的背景经常让他迷惑，压力太大。他几天只睡一个小时，体会到了成为职业漫画家的艰辛。9月，《猫眼三姐妹》开始连载。故事以单元剧的形式呈现。虽然画得不太好，但读者还是被《猫眼》中女性穿的制服所吸引。经过一年的打磨，Tsukasa Hojo决心打造自己的绘画风格。他注重卡通人物的动态刻画，比如猫眼姐妹的偷窃姿势。很快，Tsukasa Hojo的绘画有了质的飞跃。除此之外，Tsukasa Hojo的创作变化也体现在他的台词和分镜头上。从线条较少、无意义线条较多的初始体积，到后期体积，满足场景变化的线条逐渐增多。灵活的构图和流畅的连接让猫眼在商业化上获得了成功。连载两年后，《猫眼》被改编成动画，在日本电视台播出，积累了不少人气。24岁时，他成了家喻户晓的人物。

1984年，少年jump44号上，《猫之眼》完结，单行本一共售出18卷，到今天发行量达到2000万。在日本所有漫画销量中排名第39位。发行共18卷，4年的连载长度。在这之后的《城市猎人》则在1991年少年jump50号上刊登了完结篇。漫画发行共35卷，总发行量达到5000万。迄今为止，《城市猎人》排在所有日本漫画作品销量排行榜的第14位。32岁的北条司完成了大多数同时代年轻漫画家想都不敢想的成就。

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原标题:《城市猎人》-泡沫时代的欲望