神探柯晨 《神探柯晨》：老戏骨也救不了“磕碜”的剧本

影视剧“民国热”方兴未艾，传奇、偶像、谍战、悬疑、推理等各种题材遍地开花，相较而言，刑侦推理剧的“历史”最短，它是这几年伴随着网剧的崛起而崛起的，但其发展势头颇猛。

但目前市面上这类推理剧主要走偶像路线，主要演员要么是市场上的新流量，要么是长得好看的新影视演员。他们大多没有在夏洛克学习如何研究案件，但他们熟悉夏洛克的设计和运作，所以民国时期的许多刑侦推理剧最终成为男主角的时装秀。

在这样的背景下，《神探柯晨》挺让人期待的——因为这是一部由中年实力派演员扛起的剧集。该剧由黄志忠执导——这也是他“演而优则导”的电视剧处女作，由黄志忠、吴刚、李倩、柳小海领衔主演，左小青、吴越、沙溢、柯蓝、金士杰、邵兵、谭凯等联合主演。暂且不论《神探柯晨》的质感如何，这样的演员阵容至少保证了剧集的演技水准。

陈科侦探海报。该剧于6月22日在爱奇艺首播，6月24日开始登陆电视

像观众刚从《破冰行动》见证了吴刚、王劲松、公磊、唐旭等老戏骨的功力，在《神探柯晨》的首个大案件中，他们就相聚了。

在《陈科侦探》中，你可以在《破冰行动》中看到许多老面孔

《神探柯晨》原剧名是《天津1928》，原剧名就交代了地点和时间。上个世纪二十年代的天津卫，聚集了各方势力，先后有了九国租界，五方杂处，导致大事频发，小事不断，民不聊生。

天津市警察局审讯大师陈科秉持正义理念，凭借丰富的经验为老百姓查明真相、伸张正义。派出所所长孙满堂，是一个勤于公务，表面上同情下属的好老板、好长辈。然而，在戴上正义的面具后，他却利用手中的权力，将各方的事务一笔勾销，这与陈科父母意外死亡一案直接相关。陈科能抓住幕后黑手，让父母释怀吗？

《神探柯晨》的编剧策略仍旧是悬疑剧最常采用的“大案件套小案件”模式。一个大案件贯穿始终，即柯晨父母的冤案，直接关涉到警察局局长孙满堂；而八集左右就有一个完整的小案件，可以单独构成一个单元剧，单元剧里还会套些简单的小案件。

第一单元剧聚焦天津黑帮——静海帮。天津静海帮老大白罗被一个好女人出卖，在警察厅被抓。他的妻子白柳大摇大摆地去监狱看白罗，只带了一个蛋糕和一本书。夫妻俩一见面就拥抱在一起，白柳趁机用那本书割断了白露的喉咙。原来她才是静海帮真正的老大，白起只是个傀儡。白柳大张旗鼓地杀了白起，不仅是因为她担心白起泄露秘密，更是因为黑帮势力强大，她无所畏惧。

左小青饰演歹徒

静海帮绑架了饭店里的多名外国人以此要挟释放白柳氏，在多国领事馆的压力下，孙满堂放人，但柯晨很快又将白柳氏抓捕归案。她为什么杀害白簋？她要守护的秘密究竟是什么？

《陈科警探》拍得相当不错。令人印象深刻的是，作为第一集开头的高级华丽的长镜头，自言自语，介绍了天津卫的背景和职业。整部剧也有很强的仪式感和舞台剧的基调。另外穿着精致，老戏骨基本功过硬。有些场景看剧有存在感。

开场华丽的长镜头，介绍时代背景

但坦白地讲，跟一些偶像剧风的民国刑侦探案剧相比，《神探柯晨》在人设和案件上，并没有高明到哪里去。探案剧往往要么是“男男搭配，一正一邪”，要么是“男女搭配，干活不累”。《神探柯晨》是后者，与《绅探》一样，柯晨身边也有一个刚从警校毕业的热血女警官向羽，俩人一见面少不了各种斗嘴，之后的剧情不用猜也知道，菜鸟警官不断成长，俩人感情升温。

男女搭配方便两个人斗嘴，顺便营造一种暧昧的氛围

至于案件，《神探柯晨》有着太多不符合常理的逻辑漏洞——剧本严重不及格。柯晨的审讯模式是中国的古话“攻心为上，攻城为下”，但攻心不代表着全靠脑补，没有调查没有严谨推理，一张嘴就把各种关键秘密捋得明明白白。观众对于推理没有任何的参与感，全是神探一人的独角戏，只有他一人在自嗨。

同时，为了突出陈科的“神”，写反派太蠢了。比如，白柳的是一个大团伙的老大，探监的时候敢杀人，让手下绑架外国人，但是警察放了她之后，她很容易被陈科逮捕——她逃跑时的“愚蠢”与她杀人绑架的勇气和足智多谋割裂开来。而且，大部分黑帮老大从来不会让自己的手干净。她与孙满堂勾结已久。亲自去监狱杀白起值得吗？她所做的一切都是为了保护她的女儿，结果，杀人和坐牢都伤害了她的女儿。

因此，第一个单元剧看似挺有调调，但一点都说不通。除了主线上的漏洞外，其他支线也是叫人一言难尽。比如大户人家的儿子看上喜欢的女孩，母亲采取的方法是将女孩绑架回来，想强制举行拜堂仪式；比如白柳氏的女儿金金因校园欺凌意外坠楼死亡，欺凌者痛哭流涕到台上道歉后，柯晨等人就带头鼓掌，原谅她们了。而向羽劝阻白柳氏报仇的一段台词，其传递的观念更是陈腐不堪，好像白柳氏作恶多端，她无辜的女儿就得白白受难。

白柳的女儿死了，她把这件事告诉了白柳警官

影视剧有“民国热”，一个至关重要的原因是民国背景的历史复杂性。军阀混战、外国入侵，各方势力角逐，风云变幻、动荡不安。这是民国纷乱的一面。但民国又有安稳的一面。比如在没有被战火侵袭的租界，灯红酒绿、十里洋场，可能就夜夜笙歌、纸醉金迷。纷乱与安稳的杂糅，让民国充满暧昧的多义性，纷乱中的安稳反倒彰显出一种从容不迫、优雅颓靡的趣味和美学——这就是这几年炒得沸沸扬扬的“民国范儿”。

正如作者曾经总结的那样:民国悬疑剧里的主人公往往是一个“贵子”或者是一个留学归来的儒雅绅士，总是穿着风衣；女礼服皮鞋；他们住在带有浓厚英国风格的欧洲独栋别墅里...民国的背景成了“大幕”，只是为了凸显绅士名流、现代性和浪漫。

民国正在沦为一个消费符号。民国或许有范儿，但民国肯定不只有范儿，甚至范儿只是民国的一小部分。毕竟这是乱世。本以为《神探柯晨》可以打破这种消费主义化的民国想象，但挺遗憾的，它不仅延续，而且进一步强化了这一想象。

无论是孙满堂、陈科，还是警察局里的另一位侦探，每个人都穿着西装、背心、领带和皮鞋出现，都穿着得体的熨烫衣服，一丝不苟地梳理和打蜡，都像时装秀一样。他们的生活区是民国少数上流社会享受的，比如听留声机，喝洋酒，出入各种高端会所...总之，民国的“乱”与他们无关，那是普通人的事，他们只是高层的救助者。

《神探柯晨》也沦为了一部民国时装秀，只不过这回换成了成熟中年大叔的时装秀。

几个主要的男性角色总是衬衫、背心和西装，他们的头发被精心梳理

剧中的警察听留声机，喝洋酒，去舞厅，住豪宅，只展现了民国最浮华的一面，只属于少数人

不禁想到2011年一部同样由老戏骨主演的民国谍战剧《借枪》，张嘉译饰演的中共地下情报员熊阔海，跟所有那个时代的普通人一样，为生活的柴米油盐烦恼，老板跑路，家里已经穷得揭不开锅，女儿的学费也没着落……没有渲染所谓的民国范儿，有的只是超越时代的共通体验——一种更卑微更真实的生存况味。

对照之下，时下的民国剧过于执迷于民国范儿，甚至与作品的风格、主题相悖，实在是一个需要警惕的误区。