张东健新剧 宋仲基张东健的新剧是韩国版《权力的游戏》

前两三年，韩国有线电视台tvN推出不少收视口碑俱佳的电视剧，tvN也赢得了“内容引领者”的称号。今年来，tvN鲜有有口皆碑的爆款作品，虽然玄彬、宋慧乔、朴宝剑、李钟硕、朴敏英、朴宝英等一线韩星的新剧都在tvN播出，但大多是老套路言情偶像剧，设定新奇一点的剧本也垮得很彻底。《阿斯达年代记》成了tvN关键的救市之作。

阿斯达纪事报海报

从制作阵容到演员阵容，《阿斯达年代记》都是韩剧里的顶配。该剧由执笔《六龙飞天》《树大根深》《善德女王》的金英贤和朴尚渊作家共同执笔，执导过《成均馆绯闻》《未生》《Signal》《我的大叔》的金元锡导演执导，并且汇聚了张东健、宋仲基、金智媛、金玉彬等韩流巨星。

《阿斯达编年史》也是历年来投资最大的韩剧，达到540亿韩元，折合人民币3亿元。即使在中国影视圈，3亿元级别的电视剧也是凤毛麟角，这个级别的制作长达五六十集。和《武媚娘传奇》一样，当时也声称投资3亿元，但集数却高达96集。《阿斯达编年史》只有18集，每集制作成本近1700万元。考虑到韩国人口只有5100万，国内市场非常有限，即使该剧在网飞同步播出，也能收回不少版权费，但这种规模的制作风险还是很大的。

虽然导演金元锡要观众放低期待，但经过长时间的宣传预热，韩网的观众普遍将《阿斯达年代记》对标为韩国版的《权力的游戏》，该剧讲述的同样是一个虚构历史背景里的英雄史诗。

阿斯达编年史有着复杂而宏大的背景。故事的背景是在人类的原始社会，国家还没有诞生。一个虚构的地方是阿斯彭，这是一个虚构的大陆，阿斯达是大陆上诞生的第一个城市。阿斯彭的土地上有三个部落和三个种族。

第一大部落是鸟惄族，人口最多，拥有强大的军事能力和农耕能力，现阿斯部落联盟首领是鸟惄族的人。张东健饰演的塔昆，就是鸟惄族的人，他是联盟首领的儿子，是勇猛的战士，也是天才的战略家，对权力有着极大的野心。但因为他是非正室出生，所以也遭到父亲的嫉妒和提防。

张东健饰演塔坤，一个鸟头家庭，他是东盟部落联盟领导人的儿子

第二个部落是白山族，掌管“神殿的提议”，通过祭祀的强力政治行为，享受着阿斯达的权力。剧中秋瓷炫饰演的阿萨珲就是来自白山族。

秋瓷炫饰演白山族人阿顺，她也是宋仲基饰演的银婵的母亲

第三个部落是海族，是三大部落里的智力担当，掌握着如青铜器等多样化知识和信息，是一个日益崛起、且有着复兴野心的部族。金玉彬饰演的太扎夏，就是来自海族，她是海族首领的长女，是阿斯达的第一美女，也是塔昆的情侣，她信奉强权、追崇权力。

饰演海族的泰札夏亚

除了阿斯大陆外，剧中虚构的另一个未知的领地叫伊阿洛克。伊阿洛克上的部族叫瓦韩族，是一个过着狩猎采集的生活、没有文字但过得很幸福的部族。金智媛饰演的谭雅，来自瓦韩族，她是瓦韩族母系氏族继承人。后来伊阿洛克被阿斯联盟攻占，瓦韩族也被掳到阿斯达。原本无忧无虑的谭雅迅速成长。

由金智媛饰演的谭雅来自阿洛克大陆的瓦汗人

除了两个陆地、四个部落外，剧中的人物也分为三个不同的种族。一种就是普通的人，血是红色的，人是三个种族里最睿智、最善用权谋的。另外一种叫挼按塔，他们被人称为怪物，有着比人更卓越的身体能力，甚至保留着与夜行性动物一样的视力，挼按塔的血是蓝色的。人类和挼按塔的混血，叫异格特，血是紫色的，像宋仲基饰演的银蟾就是异格特，他的血色和嘴唇都是紫色。除此还有一个不同，人是无法做梦的，只有挼按塔和异格特才会做梦，并在梦里预知未来。

宋仲基扮演银蟾，银蟾是人和宝塔的混血儿。血是紫色的

在这些复杂的设定下，《阿斯达年代记》主要讲述的是，人类和挼按塔的混血儿银蟾，一出生被视为受到诅咒的灾星，他从小生活在伊阿洛克，与瓦韩族的谭雅相识相恋，为了寻找身世的真相以及解救瓦韩族，勇敢踏入阿斯达，却碰上最大敌人塔昆和太扎夏。一场权力的斗争由此展开。

不难看出《阿斯达时代》的宏大抱负:还原原始时期人类是如何起源的，人类文明是如何从部落之间的权力斗争中产生的。是为了史诗。

制作一部史诗面临着两个非常棘手的挑战。一来是剧本写作，必须呈现出复杂、深刻的权力斗争，体现出人性的博弈；网要拉得非常开，关键还得收得住，稍不留神就烂尾了。《阿斯达年代记》首播讲述了狡猾的人想与更强大的挼按塔合作，挼按塔不愿意，人便以阴谋毁掉挼按塔，之后人继续征服瓦韩族伊阿洛克，银蟾和谭雅卷入权力的漩涡……从首播来看，金英贤和朴尚渊作家的能力还是令人信服的。虽然设定复杂，但脉络其实也颇为清晰，部落之间、种族之间的恩怨纠葛也基本铺垫完成。

另一方面体现在后期制作上。以人类的原始时期为背景，这意味着艺术设置需要巨大的投入；一旦涉及到大规模的战争场面，你就要用真金白银砸钱。剧组花费150亿韩元8个月打造了近万平的拍摄环境，后期参与CG制作的还有制作《与神同行》的视觉特效公司Dexter Studios。

不过从韩网评论上看，《阿斯达年代记》的后期制作遭到了大量批评，很多观众认为这部剧的服化道都显得“廉价”，吐槽不知道500亿韩元到底花哪里去了。而从豆瓣反馈上看，国内韩迷对于原始时代的题材兴趣不大，对宋仲基的造型也不满意，坦白说，如果是请宋仲基拍当代言情剧，可能更受我国迷妹喜欢。

汪涵对这部剧的吐槽相当激烈，豆瓣评分也不理想，徘徊在6分左右

关键在于，为什么tvN要费这么大的力气拍这样一部大概率赔本的剧？如果tvN请宋仲基拍一部《男朋友》风格的剧，哪怕口碑不佳，但肯定不愁赚钱。

这背后是tvN作为“内容导播”的野心，也是韩流的野心。

我们应该注意到，《阿斯达年代记》在韩国播出后一个小时，便通过Netflix在其他亚洲和英语圈国家播出，换句话说，这部剧瞄准的不仅仅是韩国市场，也不仅仅是亚洲市场，它瞄准的更是英语圈国家，是欧美市场。从K-POP、到韩影再到这两年韩国电视剧的布局，我们可以看到韩流在亚洲达到一定的天花板后，入局欧美市场的野心。

比如以前在中国流行的是具有韩国特色和儒家文化特色的大长今。如今，韩剧越来越接近欧美主流市场:要么将韩国文化与欧美文化相结合；要么淡化韩国色彩，淡化东亚色彩，讲一个更具普遍性的故事。

韩流国际化步伐稳扎稳打。从K-POP到影视剧，可谓是百花齐放

《阿斯达年代记》便是如此。就像导演在制作发布会说的，“虽然制作得很努力，但是我不认为仅凭这些就会受到称赞。但大家还是抱着我们国家应该有一部这样的电视剧的心态，一起努力制作。”因为韩流需要这样的作品，所以它制作了。《阿斯达年代记》跳过了韩国的历史，跳过了东亚的文化，它直接探讨的是人类文明的起源，求索的是权力斗争的本质、人性的本质。

《阿斯达年代记》不一定成功，但无论如何，韩流又向前迈出一步。